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“一位优秀的演员，就像一位优秀的艺术家，之所以创造出让人难忘的角色，皆因自身有不寻常的经历。”她静静地给出评价。程枫顿起知己之感：“你这话说到我心坎里了！我一直觉得演戏这事，就是一门艺术创作，演员跟作家是同一类人。”
程枫一向很会套磁，一句话把彼此距离拉近，把自己跟她放在同一位置。赵炀脸上漾起微笑，炉火照映两家绯红，在程枫的眼中，有一种动人心魄的美丽。
“本来我的第一部戏，想拍一部历史战争戏，但是七哥建议我别拍，说是古装历史剧投资太大，不好审，都建议我拍抗日剧，制作成本低，好审。”程枫开始倒老底。
赵炀点头：“第一次投资拍戏，确实应该走稳妥路线，毕竟你是演员出身，没有当制片人的经验，影视剧投资属于高风险产业，从选题编剧拍摄剪辑，到后期推广院线上映，必须有专业团队操作，而你现在好像没有，全靠一个人撑着，很难一下子撑起历史大片。”
程枫拄着筷子听，很惊讶她对拍戏这件事，有比他更专业的见解。她一句话戳中要害。缺少专业团队操作，这正是他目前最担心，心里最没底的一件事。
“抗日剧不是不能拍。国外也常拍反抗题材，毕竟一个民族受屈辱的历史，值得拿出来反思追忆，但是要看怎么拍，不一定走某一类套路。比如，梅尔吉布森《勇敢的心》，就写苏格兰人反抗侵略的历史，但你不会觉得那是说教。打动他国观众的不是历史，而是角色本身反映的人性光辉，还有影片镜头带来的壮观与美感，以及异国风情的陌生美感。”
“电影首先是视觉艺术，不同于电视剧的讲故事，能在院线上映的影片，视觉冲击力非常重要。情感戏可以多下功夫，爱情，亲情，友情，对国家民族之情，不一定要很直白，很夸张，也可以拍得含蓄而唯美。中国观众在感情上更喜欢含蓄的表达。很多抗日剧渲染爱国激情，然而过分夸张就会变成伪激情，只会让观众产生反感与厌倦。”
程枫拄着筷子听，很惊讶她对拍戏这件事，有比他更专业的见解。
“所谓悲剧，就是把美好的东西毁灭给人看。抗日题材中的爱情戏，理应为影片主旨服务，而不仅是男人戏的点缀。爱情是文艺永恒的主题，抗日剧也不例外。你把爱情拍得越唯美，当它一旦被毁灭的时候，悲剧的感觉就越强烈，越能打动观众的心。”
“莫言的《红高粱》，本质上也是抗日题材，但是海内外的观众，包括戛纳电影节评委，不会把它简单看成抗日剧。打动他们的是人性，曲折悲壮的故事，以及影片画面的中国风。”
“所谓唯美的感情戏，不一定要很多动作。韩剧在这方面做得很好。对于习惯含蓄的中国观众来说，他们不喜欢太多动作，而更喜欢感受气氛。和平年代的幸福、自由、淳朴和美好，爱情的甜蜜和纯美，对平凡温馨生活的憧憬，对应后续情节中，侵略者的残酷屠杀，本来善良柔弱的男女主角，因为爱情被毁灭，家园被摧毁，而引发的激烈反抗，等等。”
他对她十分敬佩：“你是学什么的？”