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“我看这个锁制成的时间，应该有上百年之久了，如果是在一代代的人手里流传下来的话，应该不至于会这么新，起码在经常被触碰的地方，应该有包浆才是。”
岳云怎么也没想到莘以墨的问题会是这个，脸上的笑容僵了僵：“这个，我还真不清楚。”
不过莘以墨此时也没心情去管他的答案了，她突然想到一件事情，也顾不上还有岳云在场，直接朝另外两人问道：
“你们还记得我们第一次去华光收藏馆，看到的那副郑板桥的《行书自作唐多令词扇》么？”
“什么意思？”几人不解。
莘以墨看向帕查：“你来！”
帕查想了想，一点头：“明白！”
说完看向在座几人：“郑板桥生于1693年11月22日，逝于1765年1月22日，享年73岁。
应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）丙辰科二甲进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”
做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画、诗词不屑作熟语。
画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”，间亦以画法行之。
印章笔力朴古逼文、何，为人疏放不羁，以进士选县令。日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。
时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。
后来长期在扬州以卖画为生，受石涛、八大山人影响较深，又发挥了自己的独创精神，为“扬州八怪”之一。
他的画以竹、石、兰蕙为最工，用笔秀劲潇洒，多而不乱，少而不疏，芳兰数丛，浓墨画花，秀逸多姿。浓淡疏密，墨色淋漓，天趣横溢，神理俱足。
他主张“不泥古法”，重视艺术的独创性，重视深入生活，观察写生。书法杂用篆、隶、行、楷并以隶为主，兼有画意的美感，独创一格，自调用为六分半书，人称之谓“乱石铺街”体。
在Z国书法史上，前无古人。兼长篆刻，古朴不俗。
《桐阴论画》的作者秦祖永曾把丁敬、金农、郑燮、黄易、奚冈、蒋仁、陈鸿寿七人的印章边款题跋辑为“七家印跋”。
他作品很多，画风极大地影响了清代的画坛。代表作品有：《修竹新篁图》、《清光留照图》、《兰竹芳馨图》、《甘谷菊泉图》、《拄石干霄图》、《丛兰荆棘图》、《画竹留赠图》等。
郑板桥的诗书画印，一般赞之为四绝，书画一向为人民所喜爱。”
“你说多了！”莘以墨提醒她。
帕查不甘心的回瞪：“你又没说想让他们知道的具体是什么，我当然只有一口气说完啦。