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宋徽宗的“瘦金体”就好像公孙大娘的剑舞一般,将柔和刚,完美地糅合在一起。
楚云秋看着面前的画卷,在画卷的正上方,写着整个画卷的名称——《黄鹂鸣翠图》。
在卷轴的右下角,铃印着十几个红色的徽章,有“宣和之宝”,有“双龙小印”等等,无不诉说着那段沧桑的岁月和历史。
楚云秋看着画卷上面的斑斑痕迹,伸出手,轻轻地抚摸在画卷上面。
画卷被装裱地很好,从外表看上去,除了有些破旧之外,没有任何的瑕疵,品相十分的完好。
楚云秋将画卷卷起来,放进圆木之中,装进锦囊乾坤袋中。
楚云秋看着剩下的四个圆木,他已经没有了耐心一一观看,他想要将四个圆木全部拆解出来,看看里面都是些什么画卷,他们的作者又是哪一位牛人。
但是打开之后,楚云秋发现,自己猜错了,而且大错特错,剩下的四个圆木之中,竟然没有一卷画卷。
前两个圆木里面,是两卷书法杰作,而且他们的主人,每一个都不一般,其中一卷是草圣——张旭的书法杰作,在书卷之上,楚云秋根本看不清楚写的什么。
笔走龙蛇,龙飞凤舞,根本看不懂。
楚云秋皱着眉头,一脸的懵逼样,这是写的啥啊,楚云秋看了半天,一共认出三个字,一个“之”字,一个“十”字,还有一个字是“一”字,而且楚云秋还不确定对不对。
狂草,不愧是狂草,草地让人根本看不懂写的什么,古今之中,也只有张旭能草出这种地步。
楚云秋揉了揉眼,没办法,看的眼疼。
楚云秋将书卷收了起来,这东西还是让专业的人士看吧,自己这些本事根本看不懂写的什么。
而另外一卷书法的作者也是一位大人物,而且是北宋年间的权相——蔡京。
抛开蔡京这个人的人品不讲,如果仅仅说他的书法,对华夏的书法历史绝对造成了源远流长的影响。
蔡京虽然名声不好,而且“人品奸恶”,但是蔡京的书法绝对是“一代大家”,书法中带着大家之风,也正是因为他的书法,才会被宋徽宗赏识,官拜丞相,成为华夏历史上有名的权相。
北宋有权相蔡京,而南宋有权相秦桧,两者都十分的有名,但是蔡京有秦桧拍马都赶不上的成就,那就是书法。
蔡京的书法被很多书法家所推崇,也被很多书法爱好者收藏,不是没有道理的。
北宋有“苏、黄、米、蔡”四大书法家,其中的蔡,就是指蔡京,但是有人认为蔡京“人品奸恶”,遂改为蔡襄。蔡京工书法,初与弟弟蔡卞学蔡襄书法,中进士官授钱塘县尉时因神宗喜爱徐浩书法,当时士大夫纷纷学之,蔡京也与被贬在钱塘的苏轼一同学习徐浩书法,后学沈传师、欧阳询,又改学“二王”。
可以说,蔡京跟随很多书法大家从师过,也学习了很多先人的书法,最终博采诸家众长,自成一体。
其书笔法姿媚,字势豪健,痛快沉着,独具风格,为海内所崇尚。
蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点,能体现宋代“尚意”的书法美学情趣,因而在当时享有盛誉,朝野上庶学其书者甚多。
元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说;“其字严而不拘,逸而不外规矩,正书如冠剑大人,议于庙堂之上;行书如贵胄公子,意气赫奕,光彩射人;大字冠绝占今,鲜有俦匹。”
很中肯地反映了蔡京当时在书法艺术上的地位。
传说,当时的人们谈到他的书法时,使用的词汇经常是“冠绝一时”、“无人出其右者”,就连当时非常狂傲的米芾都曾经表示,自己的书法不如蔡京。
而楚云秋手中的这幅书法,正是蔡京蔡相的,除了蔡京自己的铃印之外,还有宋徽宗等人的铃印和题跋。
楚云秋看着画卷上面的书法,确实给人一种享受的感觉。都说字如其人,楚云秋想不明白,能写出这么好看字的人,人品怎么就那么差呢?
而剩下两个圆木内的东西,确实让楚云秋大吃一惊,他怎么也没有想到,竟然是这。
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