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《飞虎队》这部影片，在内部审片的时候，得到了所有人的一致认可。
李牧也觉得这部电影最终呈现出来的完整版，超出了自己对这部电影的预期。
不得不承认，斯皮尔伯格拍电影的实力确实非常强，节奏、镜头、色彩、画面、甚至台词，都处理的无可挑剔。
于是李牧在看完电影之后，立刻决定通过牧野映象，立刻将这部电影提交给广电进行审核。
同时，他又邀请了更多的人，到牧野科技参加内部观影。
包括他在人大的一些同学，以及还在学校念书的赵子秋。
这部电影的催泪效果，几乎是100%的，无论是男性还是女性，在看看电影的过程中，都会不由自主的感动泪流。
当然，这跟华夏人内心的民族自豪感也有很大的关系。
第一次看到反应本国人民抗战的、制作这么精良、阵容这么庞大的超一流大片，大家那种民族自豪感非常强烈。
影片在内部观影上取得了一致的好评，李牧也开始让斯皮尔伯格开始进行全球上映的筹备。
往常国内的电影，要是想拿到全球上映，一般情况下，都要把海外版权授权给海外的发行公司。
比如，好莱坞的哈维·韦恩斯坦，就经常在亚洲购买本土电影的版权，然后拿到北美以及其他市场去发行。
之所以要让他们发行，根本原因其实是国内影视公司在海外没有什么发行渠道和资源，就好像张三在国内研发出了一种辣椒酱，他铺设国内渠道就已经非常辛苦，团队又都是本土的，没接触过海外，所以让他们自己把辣椒酱卖到世界各地，基本上不太可能。
所以他们就要牺牲掉一部分的利润，把产品的海外销售权卖给当地的公司，或者有跨国资源的公司。
我们在国内购买一些进口食品，只要是正规途径入关的，全部都要求在国内有负责进出口的公司，如果是雀巢这样的大公司，可能是雀巢华夏公司，从雀巢海外公司手里进口到国内，然后在国内出售，但如果是小公司，一般都是授权给国内某个在一线城市的贸易公司负责。
电影进出口，和商品的进出口差不多。
想去海外市场销售，就必须在当地有销售渠道和销售场所，绝大多数华夏影视公司在海外是没有任何院线资源的，所以必须跟当地的发行商合作。
李牧自己也没有什么海外院线，但是好在他有一套成熟的线上票务系统，这套票务系统已经成了海外院线不可或缺的销售渠道，所以这时候去跟他们谈发行、上映，会有利得多。
更何况，背后还有斯皮尔伯格这个影视圈大佬帮助，他手里的资源非常多，帮自己整合一下，基本上就把大部分的发达国家都覆盖进来了。
斯皮尔伯格在来之前就已经做好了自己的上映计划，他的目标是争取三个大洲的几个重要国家与地区先行上映，包括亚洲的华夏两岸三地、日韩；欧洲的四大经济体英、法、德、意；美洲的美国与加拿大。
除此之外，其他国家全部列为二、三批次轮番上映。
之所以要划分不同的上映批次，主要也是因为发行团队很难同时对接太多的国家和地区，而且有些市场体量比较小、整体又不太可控的国家，会有拷贝泄露的风险。
所以，市场越小、把控越难的国家和地区，上映时间越往后排。
第一批次上映的国家中，李牧最关心的是日本本土市场。
在他看来，这部片子是一定要在日本公映的，但是，可以预见到，这部电影在日本公映，一定会受到一定的阻力。
他担心这部描写客观历史事实的电影，会遭到日本右翼以及大财阀的干涉。
日本很多大财阀，都和二战有着密不可分的关系，有一些当年就是军火供应商，还有一些财阀的先辈在二战中与政府、军队关系密切。
也是这帮人一直在背后出钱、出力，尽全力去扭曲历史、洗白污点。
于是，李牧要求第一时间跟斯皮尔伯格注册在日本的发行公司，尽快就这部电影的上映问题，跟日本院线签订协议。
为了确保有足够多的排片，李牧愿意牺牲一部分票房分成，用更多的分成补贴，来吸引日本院线方面的老板提高排片量。
不过，既然给了对方足够高的分成，那对方就必须承担足够高的违约成本，这样一来，可以进一步确保排片问题。
斯皮尔伯格对此没有意见，日本也是好莱坞很大的一块海外票房产出地，他们早就开始在日本运营相关资源，能为《飞虎队》保证一个基础的排片，先守住基础，再进一步争取。