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“晓龙哥，这里你熟悉？”
“我也是第一次来，不过我看见熟人了。”
然后李晓龙就留下韩毅自己一个人，自己走了，去找美女聊天了，看起来估计也是老朋友。
韩毅也不是爱热闹的人，最后就是自己一个人在一旁吃着东西，要是有人过来就随意的说两句。
韩毅真心不喜欢这样的事情，但是无奈这种事情是必须的。
“你好，韩。”在韩毅一个人无聊的时候，有个人出现在韩毅面前，这个倒是让韩毅很吃惊。
因为这个人是《爱》的导演迈克尔·哈内克，就是最有可能挡韩毅这次拿下最佳外语片的那部电影的导演。
“你好，你的《爱》很精彩。”
“谢谢，你的电影也很不错。”
韩毅将这部电影列为自己的劲敌，但是迈克尔·哈内克又何尝不是这样的呢。
人其实就是那么的有趣，在韩毅看来，《爱》得到了很多国际的奖项，甚至拿下金球奖，这个好像是它的优势。
但是这个韩毅眼中的优势，在迈克尔·哈内克眼中就成为了劣势。
没错，在迈克尔·哈内克眼中就是这样，因为他认为与奥斯卡评委几乎没有任何交集的金球奖，也仅仅是自我标榜奥斯卡的风向标而已。
这个谁也说不准，有的时候就是风向标，有的时候一毛钱关系都没有，很神奇的存在。
而且他知道这次韩毅投入了大量的金钱用来公关。
很多时候，电影的好坏是非常主观的东西，也非常容易受到他人的意见所左右，因为它没有评判的标准，奥斯卡又不同于欧洲的那些电影节，它是由几千名评委投票产生结果，所以在舆论上对这些评委的投票进行影响就存在可能。
发布相关公关稿件尤其是一些著名影评人的文章，接受电视采访，参加各位电视节目，这些都能切实影响到评委们的最终选择。
和《卡波特》的男主角菲利普-霍夫曼一起吃午餐，晚上约了《晚安好远》的导演乔治-克鲁尼一起喝一杯，这听起来很梦幻的时间表，只不过是在颁奖季期间，一个奥斯卡评委的普通一天。
明星、美食、舒适的环境、愉悦的交谈，这些只是奥斯卡公关活动中赢得选票的“开场白”，所有人有野心的人都很清楚，这些投资是有意义的，因为获得了学院和评委们的垂青，作品提名甚至赢得奥斯卡，都能带来很大的经济回报。
影片的重映，dvd的发售、再版，周边的贩卖，甚至是公司其他影片的投资，都会成为顺理成章的事，这就是“声誉”效应。
自从九十年代哈维-韦恩斯坦加入这场叫做奥斯卡的名利游戏后，游戏规则的底限无疑被向下拉低了一大截。
对于奥斯卡的幕后，很多人都在说“没有奖项是真实可信的”，“所有的一切都有价格和报偿”，“为了赢，什么都可以付出”，“哈维-韦恩斯坦彻底改变了电影奖项的游戏规则”……不断升级的公关活动，彻底改变了影片在颁奖季进行推广的方式，变得更加“积极”、“有效”，看起来更像政治竞选。
每位奥斯卡赢家都有一个共同点——把自己的优势和权利运用得点滴不剩，在规则内发挥到极致！
所以，只要肯积极努力的宣传和公关，总能拿到一些评委手中的票，没拿到的就是其他人的条件比你的好。
当然，这一切的前提是影片必须要有最为基本的竞争实力
韩毅的宣传公关工作不说是所有竞争选手中最出色的，但要是放在最佳外语这个层次上来说，其他的几个电影用的金额加起来也不如《英雄》的三分之一。