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“南京老头子命我军坚守待援，可援军迟迟不到！”
“据我所知啊，友军并非见死不救，而是无法相救。”
“哎，杨伯涛呢？叫杨伯涛来！”
“东救七兵团，你的军在什么地方？”
“你们这是？”
“辗庄之战，你们在哪？”
“我军攻在这里，离你们只有二十里啊！”
“我不相信，只有这么点路，你攻不动了？”
“事后我才知道，解放军拿出一半以上的兵力打援，硬是让你寸步难行。”
……
“今天我可以向各位公布，国防部配备了一百零四部电台。可是，打不进敌区，打进去的又发不出电报。整个作战通讯，失常啊！”
……
“玛德，堂堂徐州剿总司令，为了自己的买卖，连党国的军机大事都不顾啦！”
“诸位，大家可曾知道，武汉的白崇禧对徐蚌会战另眼旁观，他甚至希望共军把诸位消灭掉。”
“为什么？”
“为什么？因为你们被共军消灭掉，那他逼蒋下台的条件就更成熟啦！”
……
国产电影绝对并非没有好片，也并不是只有堆砌了目不暇接的特效和视觉奇观的才能征服观众。比如这部1991年上映的《决战之后》，在胡文海看来，那绝对可以说是中国电影的一部杰作了！
从战争题材来说、从整部电影的气质来说、从文化自信来说、从其中的角色塑造和情节安排以及包袱桥段节奏来说，这都是一部不可多得的好电影。
从九十年代开始，包括冯小宁的战争与和平三部曲，相当一批国内电影厂的作品那当真是要艺术有艺术、要商业有商业。一棒一条痕、一掴一掌血，要你笑你就笑、要你哭就非得哭的稀里哗啦不可。
就凭21世纪中国电影院里国产片的平均水平，把1990年那部《战争子午线》拿出来重映，把一些明显过时的地方处理一下，分分钟能拿一个票房奇迹出来不可。然而说实话，战争子午线真的重映，胡文海不觉得自己有这个勇气再重新看一遍。
而同是献礼片，建军大业的水平，是能比的上大决战三部还是能比得上南征北战？好不容易拍一部抗美援朝题材的电影，还非得找个拍鬼片出身的香江导演，果不其然私货满满。
当时只能说是大环境导致的市场萎缩，然而各大电影厂却偏偏觉得自己本身有问题。把已经成形的、好的一套给扔了，然后去追求所谓港台商业模式。把一堆牛鬼蛇神给请回来，好的没学到，反而是开机上香、大牌明星这套给学了个全乎。
结果就冒出了一堆水土不服的香江气质的合拍片，以及没完没了的抗战神剧。转头再看像当年编辑部的故事和我爱我家这种特别接地气的片子，更加是凤毛麟角。
二十年以后，中国电影行业已经彻底失去了拍剧情片的能力了。大屏幕上产量最大的，竟然是鬼片、小成本爱情片，最大的作用估计就是洗钱了。国产电影，彻底丧失了接地气的能力，拍的全是脱离生活的东西。
就在胡文海正在那里感慨的时候，忽然荧幕上画面一闪，然后放映厅里的灯光就亮了起来。几个穿着西装便衣的安保人员先是封锁了进出口，然后就见到陈发一脸紧张的走了进来。
“胡总，出事情了，我们得马上撤离这里。”
陈发一点时间都不浪费，说着话的功夫，就有人从后面一排座椅跳到了胡文海的座位左右。光看他们拎着的皮箱款式，就知道绝对是传说中的“中南海保镖”了。