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神谷悠当然看过她的作品，初见便感惊艳，只感觉她笔下的字里行间行云流水没有纤毫匠气。文字精致纤细就如同上原绘月这种充满着日式古典韵味的大和抚子，仿佛舍弃所有铅华庸俗之气，一字一句都有着牵动人心的力量。此前，神谷悠从未看过文字如此具有感染力的小说作家，即便上个世界的无数经典作品又或者现代网络小说加在一起也无法找到文字感染力能与她匹敌的小说作家。
上个世界的神谷悠对文笔感觉十分朦胧，最直观的认为适当运用古词又或者把玩那些常人看不懂的古代词汇就可以营造文笔的高大上感，直到第一次接触到雾镜琉璃的作品时他才清楚认知到自己在文笔上是多么苍白可笑，他所认真构思的每一个高大上情节都比不上她笔下一个小场景那么有感染力。
雾镜琉璃的文笔放下不说，最让神谷悠惊叹的是她对人物的把控与描写，在她的笔下尽管不是每个人都能给人留下深刻的印象，但每个人都有着符合自己定义的性格与言行。主角配角之流人物形象极其丰满，有血有肉。每次阅读雾镜琉璃的作品都会让神谷悠产生一种奇怪的感觉，并不是剧情引导人物，而是人物性格决定着之后出现的剧情。
就是这两点超乎常人的天赋外加上让常人叹为观止的知识量将她捧上了日本流行文学的巅峰，即便是那些庸俗狗血的言情剧情在她的笔下都会焕发新的生机，给予人们完全不一样的直观感受。然则恰巧是她这份化腐朽为神奇的笔力限制住了她的作品朝着其它领域发展。
一般上将一部小说做成动画无疑是更加具有画面感和美感，唯独雾镜琉璃的所有作品极其优秀但又被称之为【制作公司的坟场】。至今为止已经有好几间电影，动画制作公司因为想要将她的作品电影化和动画化而被所有看过雾镜琉璃原著小说的人们和媒体抨击和嘲讽。尽然这些公司是做出了有模有样的优秀佳作，但距离原作给人的感觉还是差了老大一截，也找不到雾镜琉璃笔下给读者们描绘的世界。
如此背景下，《紫罗兰盛开的花园》大概就是全日本唯一一部将雾镜琉璃的小说动画化而没有被广而抨击的作品，因为这部作品在各方面都将原作的韵味所表现出现。《紫罗兰盛开的花园》是雾镜琉璃本人指名让上原绘月制作的，由于这是她第一次这么干在当时的小说界可是掀起了不少的波澜，猜测她和上原绘月之间的私人关系，随后不少想要抱住这位国民作家大腿的众多投资公司自然不吝啬自己的金钱。
一轮企划下来，共十一集的《紫罗兰盛开的花园》每一集都几乎有着半亿日元的庞大经费，这已经远远超过了神谷悠所在上个世界排除剧场版之类最烧钱的机战动画《高达seed》，至于画面效果不负众望做到了堪比《攻壳机动队》剧场版的那种炸裂画质程度。特别是上原绘月负责的动画场景设计、人物形象、文化气息等等都是一场让人移不开眼镜的视觉盛宴。
《紫罗兰盛开的花园》只是讲述了一位在蒸汽朋克背景下的女性机器人寻找“自我”的轻幻想故事，一个并不算新鲜的题材却在雾镜琉璃的笔尖和众多经费燃烧的支持在当时全世界范围内掀起前所未有的风暴，成为这个世界日式动漫最具有代表性的作品之一。
投资者的决定是正确的，《紫罗兰盛开的花园》虽然是动画却挂着雾镜琉璃这个国民作家的名头，一轮宣传以及各种各样的商业活动下来，几乎每一位投资者都赚得盆满钵满，也让京尼动画公司能苟延残喘到现在。
别误会，这并不是说京尼动画公司在这部动画上赚了多少钱，实际上那时候的企划人除了在人设和原画方面交给上原绘月外，之后的所有制作动画步骤都是承接给大型外包公司又或者工作室。业界中动画制作公司就相当于建筑工人，有谁见过卖房子的老板会给建筑工人卖房分红么？这一点上个世界的《少女与战车》这部在日本极为热门的人气原创动画其制作公司却面临着破产危机就足以说明。