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听了这话，这人仔细看了看他，一脸茫然的样子，看起来确实是不知道。想了想，他拿出一块十两左右的银子来，丢在汤老四脚前的地上，冷冷的说道：“汤老四，这是给你的报酬，今天的事，不许对任何人说，否则，小心你的儿子和女儿。”
“不说！不说！我死都不会说的。”汤老四连声说道。
笑了笑，这人说道：“老六，送他出去，注意不要被人看见了。”
“是。”开头带汤老四进来的那个农夫模样的人又走了进来。
把汤老四送出去后，这人推开了屋里的一道门，杨松正坐在里面，这人对杨松躬身施了一礼，恭敬的说道：“老爷，事情都问清楚了，要想了解那个军官的底细，看来，只有把景德镇的老窑工梁天福带到这里问话了。”
“刘管家，你看着办吧，我只要结果。”杨松冷冷的说道。
“是。老爷。”刘管家躬身说道。
景德镇《客如归》客栈，赵国华和几个卫士正在听老窑工梁天福讲述烧瓷器的过程。梁天福现在闲着没事，为了以后儿子能跟着赵国华有个好的前程，便隔三差五的来找赵国华聊天，赵国华要烧骨瓷，也需要了解一下古代烧瓷器的流程，因此也欢迎梁天福来聊天。
“梁大叔来了？来坐下喝茶，来人，为梁大叔上茶。”赵国华笑着吩咐卫士。
梁天福恭敬的躬身说道：“将军太客气了，淡淡一笑，小老儿都不好意思了。”
淡淡一笑，赵国华说道：“大叔，你是老窑工了，我想了解一下烧瓷器的过程，你能不能对我说说烧瓷器的过程？”
“没问题。只要将军喜欢听，小老儿就喜欢说。”梁天福笑着说道
喝了口茶水，梁天福清了清嗓子，说道：“瓷器烧成工艺归结为如下几个主要程序：采集瓷石瓷土：瓷器都是以瓷石和瓷土（高岭土）为基本原料烧制而成的。（第二）粉碎磨细瓷石瓷土：将采集到的瓷石瓷土用巨碾或巨石锤在石臼内把原料舂细。
听了这个过程，赵国华问道：“大叔，原料肯定不会舂的一样粗细的，那么粗的和细的原料怎样分开，是用筛子吗？”
“不是的，那样做的话，就麻烦多了，又费工，又费事。”梁天福说道。
“那么怎样做呢？”赵国华好奇的问道。
梁天福说道：“这就是第三道工序了，第三道工序就是陶洗澄淀细瓷粉：把加工成极细碎的石土瓷料倒入或方或圆的陶洗池内进行陶洗。具体作法是依山就势，利用斜坡，从高而下建三、四个池子（多至五、六个），将细碎瓷料倒入池子化成泥浆，水浆经不同池子顺势流向低池子中，粗大的瓷料先沉淀，最细的瓷料沉淀在最低的池子内，蒸发水分后成泥块状，也就是制瓷坯泥。多次揉和后即可用来制作瓷坯了。
（第四）制作瓷坯：将坯泥放在制坯工具上，一般是转轮，也有模框等，由已熟能生巧的工匠们妙手做成各种器物晾干。当然制作的方式方法也是一个由低级到高级的演进过程，如由先古时期的泥土涂抹，泥条盘（圈）筑到利用慢轮进而快轮旋制，如果是大件器，则需分上下两截分别拉坯，然后用胎浆或胎泥连接成整器。
（第五）装饰绘画：坯胎成型后，匠师们据不同时代不同地域不同人物的审美需要进行装饰绘纹，方法多种多样，如刻、划、印、绘画、雕塑等。刻划纹饰需在坯胎将干未干时用竹刀等特殊工具进行，印花或雕塑需在坯泥较湿时进行制作，而绘画则是在胎体凉干后进行，根据不同需要采用不同的原料绘制，如釉下青花用钴料，釉里红用铜料，五彩、粉彩等釉上彩则是用不同彩料在烧成的瓷器素面上再行绘画，然后经低温反复烧而成。
（六）均匀上釉：将装饰完毕的坯胎上釉。在不同时期所用的釉料不同，上釉的方法也不同。例如拓（涂）釉法，用笔或刷子蘸釉浆后涂于素胎之上；吹釉法，用管筒据需要，一端蒙细纱，蘸釉浆后吹于胎体之上，多次反复至均匀乃成；浸釉法，一般用于胎体外部施釉时，手持器坯浸入釉浆中轻轻上下拉动或左右转动，借坯体的吸水性让釉着附在胎坏上；荡釉法，把釉浆注入器坯内，上下左右旋荡胎体，使釉浆均匀附上器坯内壁，壶瓶、罐类容器常用此法；此外还可将坯体放在旋轮上施釉，利用旋转使釉浆散甩到器坯内壁上，故称之为轮釉法。
（七）入窑烧成：将装饰绘画好的器坯上釉之后装入匣钵就可入窑烧制。一件完美的瓷器烧制成功与窑的形状，装瓷匣钵入窑后的摆放位置、烧成温度的高低、窑内火焰燃烧等都有极大关系。因此，必须将瓷坯按窑内前后左右、上中下的不同温度位置码放，才能烧成各具特色的瓷器。“一件瓷器经过这么多道工序才能由泥土变成精美的瓷器，真是太不容易了。”听完了梁天福简单述的瓷器烧制过程，赵国华感叹的说道。
“是呀，所以好的瓷器，才能价比黄金啊。”梁天福说道。
想起自己从年轻时到瓷场当伙计，一步一步，最后才变成了一个满窑师傅，梁天福心里充满了感慨。
“梁大叔，您原来在瓷场是干事么工作的？”赵国华问道。
梁天福自得的笑着道：“老汉原来是满窑师傅。”
“满窑师傅？”赵国华问道。