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看着精神奕奕的蓝礼，还有饱含期待的鲁妮，艾曼努尔与阿方索、蒂莫西三个人之间交换了一个视线，终究还是被说服了，点点头之后，再次投入了工作的讨论之中。
“所以，你们想要了解什么？”艾曼努尔主动地开口询问到。
蓝礼和鲁妮条件反射地看向了彼此，短暂地交流了一下眼神，双双不由莞尔。
鲁妮开口说道，“你们请继续刚才的讨论内容，我们两个人作为旁听，有需要演员配合的部分，随时开口；又或者是，有疑问的话，我们会直接开口加入的。”
艾曼努尔心满意足地点点头，这显然是再好不过了，但正准备开口时，一时间却有些卡壳，突然就不知道自己刚才讨论到哪儿了，结果还是蓝礼友好地给予了提示，“增加轨道，机位走动异常复杂。”
这顿时唤醒了艾曼努尔的记忆，连连点头，“对，我和阿方索、蒂莫西讨论过，希望能够更加恢弘地展现出整个宇宙的空间感和雄伟感，所以，我们需要从全景到近景、特写，再又从特写通过机位的走动，重新回到全景，乃至于主角的上帝视角……”
滔滔不绝地，艾曼努尔开始发表自己的专业意见，甚至站立起来，在旁边的小白板之上，用黑色碳素笔将机位的走动和场面的调度呈现出来。
这是艾曼努尔与蓝礼的第一次见面，两个人甚至没有自我介绍，立刻就切入了工作模式，就好像蓝礼和蒂莫西-韦伯的第一次见面，还有，蓝礼和阿方索-卡隆的第一次见面。
只有真正亲眼见证了艾曼努尔绘制的镜头调度以及场面架构，才能明白“地心引力”这部电影的瑰丽和磅礴到底是如何形成的，才能明白艾曼努尔作为一名顶级摄像师的天赋和才能。电影呈现出来的恢宏景象，在幕后是一个更大的蓝图——
艾曼努尔的笔下，绘制出了整个太空云图，地球、太阳、其他行星的位置，空间站所处的位置，以及炸毁的废弃卫星所处的位置，然后将整个摄像机的走位和构图全部都勾勒出来，这仅仅只是第一步。
随后，艾曼努尔又分解了各个不同位置、不同角色的视角之中，广角、景深、构图以及位置的变化，将十八分钟长镜头的所有细节全部收纳其中，一个镜头就可以将在场所有的工作小组全部包含进去。
整个方案的复杂程度，堪比一篇物理或者天文的学术论文，洋洋洒洒地讲述了超过四十五分钟，只是为了讲述一个“机位走动”的问题。
这还不是全部。
紧接着，阿方索再次登场进行补充，详细地讲述了在哈勃望远镜的镜头之下，太阳和月球的相对位置，在镜头移动过程中，两个参照物的位置与角度将会产生细微的变化；当然还有最为重要的是，地球的模型，太空之中俯瞰时刻的地球模型。
细节的饱满和充盈，着实是让蓝礼大开眼界。
不仅仅是阿方索与艾曼努尔不断地中断、交流，其他所有参与会议的工作人员也以各自的专业角度，提出了实际操作过程中可能面对的问题。热火朝天的讨论，简直停不下来。
后来蓝礼才知道，为了拍摄这部电影，阿方索专门观看了哈勃望远镜的相关纪录片，了解望远镜在太空之中的运行轨迹，并且通过华纳兄弟作为媒介，在NASA之中寻找到了一位现任宇航员担任顾问，以真实的视角还原太空景象。
现在，他们就正在努力将脑海之中的构思演变成为现实。五年的筹备，进入实战之前，依旧还有大量工作需要完成。
在如此激烈的讨论之中，唯一插不上话的就是蓝礼；更为准确一点来说，应该是演员们，蓝礼和鲁妮都寻找不到切入口，那些技术性的难题，对于演员来说基本就是天书，思考的速度能够跟上大家的讨论节奏，这就已经非常难得了。
但对于两位演员来说，这还是受益匪浅的，真正地了解机位的走动以及场面的调度，即使不理解理论和技术知识，却能够看到自己在整个环节之中的位置，成为其中的一部分。
蓝礼也好，鲁妮也罢，他们都全神贯注地投入其中，没有参与讨论，却侧耳倾听，而且还津津有味，时不时，两个人之间交流一下想法，在艾曼努尔的蓝图之中，剖析属于自己的位置，以及表演过程中需要注意的问题——
蓝礼已经进入了灯箱之中体验过，但鲁妮还没有。所以，蓝礼的视角无疑具有更多参考价值。