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向南一看尤金鸣和石强的表情就知道,他们不相信自己说的话。
他略有些无奈地撇了撇嘴,眼睁睁地看着那两人失望而去,没再开口说什么。
“算了,信不信随你们,反正我说的是真话。”
文物修复,原本就是一门经验学科。
一个修复师的成长,除了需要具备丰富的理论知识之外,更需要大量的实践操作经验。
向南如果没有日以继夜地用那些古陶瓷来反复练手,如果没有被老戴和小乔称之为“加班狂魔”的坚持,也达不到如今的水准。
如果真要说有秘诀的话,那就是——
向南做每一道工艺之时,都力求完美。
每一道工艺的小完美,才成就了这件南宋龙泉窑蟠龙瓶的大完美。
当然,这些话,向南不可能去说,说了反而让人会觉得自己是在说教,反倒不美了。
等到尤金鸣和石强都回到自己的座位上后,他也坐了下来,重新将目光投向这件蟠龙瓶。
如今,只剩下最后一道作旧工序没有完成了,作旧之后,这件蟠龙瓶才算是真正修复完成。
之前,石强说“看不出修复痕迹”,实际上指的是,看不到碎瓷片接缝存在的痕迹。
事实上,在作旧之前,修复部位和原器物之间,是可以清晰分辨出来的。
刚刚做好仿釉的部位,会泛出“贼光”,与经过岁月打磨之后的原器物釉色相比,要显得亮眼得多。
因此,这就需要修复师对仿釉部位进行作旧处理,让仿釉部位的亮度柔和圆润,仿佛经过了时光打磨一般。
古陶瓷器物修复的作旧处理,有很多种方式。
常规的方法,是用细砂纸对着仿釉部位,沿着一个方向慢慢打磨,将瓷器的“贼光”打磨掉。
不常规的方法就多了,比如,有人就喜欢用老坟土,仿釉完毕之后撒上一点,等干了之后一吹,仿釉的部位一点“贼光”都没有。
当然,这种方法也只是向南偶然间在翻开古陶瓷修复贴吧时看到的,究竟有没有效果他也不知道。
他最常用的作旧手法,还是先用细砂纸慢慢打磨,之后再用牛皮打磨细细一遍。
向南一手扣着蟠龙瓶的瓶口,一手拿着剪成小细条的细砂纸,沿着一个方向,小心翼翼地打磨着粘接部位。
修复室里,四个人都坐在自己的座位上,忙碌着自己手上的那一堆工作,没有人说话,只有偶尔传来的一两声咳嗽,和工具放下时的轻微的响动声。
在这安静而又祥和的氛围之中,时间一点一点地过去。
覃小天低着头对着那只破碗上,犹如婴儿拳头大小的缺口,显得有些亢奋。
倒不是这缺口对他来说很容易,实际上,他枯坐了一个多小时了,都还没想好究竟要该怎么下手。
他亢奋的是,他未来的老师向南,原来比自己想象中的还厉害。
连这四号修复师的负责人尤老师,和一向眼高于顶的石老师,都好像不如向老师这么牛逼。
没看到尤老师一脸复杂的样子吗?
还有那个石老师,一脸挫败的神情!
“我不能着急,我要好好地将这只碗的缺口给配补起来,决不能应付了事!”
覃小天在心里暗暗告诫自己,眼神雪亮,
“我感觉,自己这次是走了大运了!”