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《亲爱的》，真实故事改编。
跟《失孤》不同，这个电影从一开始就是商业片…
剧情上半段就是田文军丢了孩子，然后一路寻找，中间找到了；后半段的主线换了，换成李红琴…
李红琴这个角色很重要！
她代表底层的温暖！
最初，她站在剧中所有角色的对立面的，甚至包括后来帮助她的高夏，她跟剧中所有的角色都有激烈的冲突，她就像土地一样，吸收了所有的惩罚和怨恨。
当然，这个角色本身是善良的！
也有文明特性。
她知道找派出所开证明，她知道找律师，她知道用她仅有的资源去最大限度的在合法的范围内交换她想要得到的东西…
但这个人并不值得同情：所谓可怜人必有可恨之处！
最开始，她不知道自己老公是人贩子，后来她知道了，为什么还要出现在深圳？
还想着收养吉芳？
怎么想的？
母爱又怎么了呢？她的母爱伟大，被拐孩子的父母之爱就都是垃圾？就都得为她那伟大深沉的母爱让路？
吕潇然塑造这个人物，重点在她的矛盾性，而不是‘善良’…
其实真实的人物不是李红琴这样，原型人物叫高永霞，确实是挺淳朴的一个女人，真相大白后她对自己丈夫的行为也是真心忏悔，宁可忍受相思之苦也没说主动再去骚扰孩子了，反倒是孩子的父亲主动带着礼物去探望她，感谢她那几年里给孩子的爱，她还哭着说你们不恨我我就很感激了…
而不是田文军的那句‘我最多做到不恨你！’
所以，李红琴一定是悲剧的！
这世界上好坏并不是绝对的，但恶一定会得到惩治！
电影定格在田鹏还有吉芳操着生硬的普通话在读‘池塘里有一群小蝌蚪，大大的脑袋，黑灰色的身子，甩着长长的尾巴，快活地游来游去…’
然后转场，是吕潇然的一段采访：
“我在09年就想拍关于打拐的题材，但一直找不到一个合适的角度，你能怎么拍呢？最多反应打拐！”
“应该是2011年，。我看到了一篇报道，就是《亲爱的》原型故事，所以，我们整部电影其实就是把原来的故事稍微做一点改编，真实的力量，是我们写剧本，都写不出来的。”
“希望大家都来看看这部电影，我拍这个戏没想追求高票房，之所以用商业化的叙事包装，就想着能被更多人看到、被更多人谈及，越多越好。让别人正视、重视拐卖儿童问题才是这个题材的最大使命。”
“谢谢大家…”
四十五秒的采访，结束后字幕亮起…
……
走出放映厅，韩茗茗跟媳妇都是沉默的状态…
他妻子忍不住问：“…怎么不说话？”
“有点害怕…”
“怕什么？”
韩茗茗：“…一转眼，孩子就丢了…”
“…电影稍微夸张了一点点…”
“以后接送孩子，我去！”
“…行！”