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这些是枝裕和都曾预料到，毕竟大神鹰还是个新人，是枝裕和大可以去直接指出大神鹰表演的错误，告诉她自己的要求，让大神鹰做出自己想要的效果。
但同时，他也看中了大神鹰的潜力，当初凭借着对浅野铃这个人物的揣摩，对这个人物性格的研究，就打败了当时和她一起面试的广濑铃，是枝裕和要的就是大神鹰这份灵性，而现在，他不断地诱导大神鹰如何去表演，让她明白，什么是介于生活与表演之间的表演。
“试着把心情放轻松。”是枝裕和蹲在大神鹰的身边，跟她说。
“嗨。是，感觉有点....”
“是吧？后半段稍稍有点欠缺自信。”是枝裕和笑道，左手比了一个向下滑的手势。“刚毅，要有刚毅的感觉。”
是枝裕和这里指的是浅野铃这个角色。
“刚毅的感觉？”大神鹰念叨着。
“能理解刚毅（気丈）这个词么？”是枝裕和看着大神鹰，“写作气乂的【气】和丈夫的【丈】，刚毅，是坚定可靠的感觉。”
大神鹰点头，认真地听着。
“感情上，无论哭还是笑都一直在忍耐，虽然是在抑制，但并不会变得阴郁软弱的感觉。”是枝裕和比划着，左手先是往下滑落，随后根据所说的话，又比划了一遍手指直行着，没有一丝一毫偏差的动作。“不如说是，嗯...不得不更坚强的感觉。”
“哦~”大神鹰似乎明白了一些，之前她在写人物小样的时候，只是写了性格，行事风格等，这么深层次的了解，还是是枝裕和和她说了，她才知道。
“和香田幸一样。香田幸也失去了父亲，失去了母亲，还要照顾两个妹妹，有种‘我必须要振作坚强，要生存下去’的感觉。而小玲也是一样的，大概因此幸才会提出一起生活吧。”
“啊....原来如此。”
之前大神鹰只是将漫画当做一个工作来看，只是分析，而没有从中体会到人物的情感，人物所处的环境和情感，这一点，是枝裕和分析的很是精确。
是枝裕和是一个话很多的人，经常在片场和四个人聊这里该怎么去表演出漫画中人物的性格，聊着聊着，还能聊到电影外的事情，什么小津安二郎，成濑已喜男这些大神鹰听都没听过的导演的拍摄手法。
不过大神鹰并不认为这是一个不好的习惯，至少大神鹰还巴不得是枝裕和能和她多聊一聊呢。
“你之前不是写过浅野铃的人物传记么？”
是枝裕和突然提到了大神鹰之前写的那个小本本。
“嗯...写过。”大神鹰有点迟疑，这么看来，她写的那个东西似乎完全没有什么用处。
“或许你可以试着...写日记。”
“日记？”
“嗯，就是以浅野铃的视角，来记录，用浅野铃的思维方式去写这本日记。或许能有些帮助。”
“这样.....我明白了。”