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“不，应该说，那位老先生是什么时候写的这幅字，竟然能让故宫博物院当作真迹珍藏了这么多年。”
听到院长的话，苏晨明白他至今仍不相信那些字迹出自自己之手。
他笑了笑，目光转向小吴。
“你的手机录像功能是高清的吧？帮我拍一段视频。”
说完，他径直走到博物院院长办公桌前。桌上已平铺开一张经过做旧处理的黄色宣纸，显然是后人造旧而成。
对此，苏晨并未介意。他挽起右臂衣袖，从笔架上挑选一支硬毫毛笔，在砚台上蘸足墨汁。
院长和博物院院长两人面面相觑，心跳加速，脑海中反复回荡一句话：
“不会吧，不会吧，这些字迹真是苏晨写的吗？”
紧接着，当苏晨手中的毛笔触碰到黄色宣纸的刹那，博物院院长的瞳孔瞬间收缩。
只见苏晨挥洒自如，行云流水般写下：“山高水长，物象万千；非有老笔，青壮可穷。十八日，上央台书，长乐。”
写罢，苏晨随手搁笔，将毛笔放入桌前装满清水的笔筒中，那是用来清洗毛笔的。
博物院院长走上前去，瞠目结舌地审视着那些字迹——行书笔法草写，笔墨奔放豪迈，神采飞扬，雄厚有力却又收放自如，展现出李太白飘逸出尘的气质。
书法中的意境更显豪放而不失稳重，沉着而不呆板，章法大小错落，通篇跳跃动荡，浑朴饱满而又天真烂漫，与故宫博物院所藏的那幅《上阳台帖》如出一辙。
不过，为了证明两幅作品的区别，苏晨故意将“上阳台”改为“上央台”，并将落款处的“太白”改为了白居易的字号“长乐”。由于苏晨曾在李太白篇章中冒充过白居易，因此他在落款处签下了“长乐”二字。
不仅是博物院院长，连华夏历史文化研究院的院长也震惊不已。
苏晨书写这幅字迹的过程，他们都亲眼见证，并特意拍摄了视频作为证据。然而，无论是笔力的雄浑，还是字迹的契合程度，都与故宫博物院所藏的那幅李太白真迹毫无二致，甚至连提笔、落笔的角度都完全一致。
这一幕，实在令人震撼！
随着海外节目的播出，收视人数瞬间飙升至四千万！
苏晨会书法这件事本身并不稀奇，真正让人惊讶的是他所书写的这幅《上阳台帖》，除了“央台”和落款处的“长乐”与原作不同外，其余任何一处几乎与原作一模一样。当然，字体大小和角度略有差异，但在笔法、书写习惯等方面却完全相同。
华夏历史文化研究院院长这才意识到，中央电视台台长黄浩南并未欺骗他。
苏晨放下手中的毛笔，抬头微笑地看着院长。
“现在相信了吧。”
博物院院长走上前来，俯首仔细端详着苏晨刚刚留下的字迹。宣纸上的墨迹还未干涸。
“如果不是亲眼所见，谁能相信呢。”
他连连摇头。