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（写完诗后我信笔涂鸦，浑然不知自己的狂放；虽然不是专业的绘画作品，也费了我不少斟酌与构思。
国画中攒三聚五的画叶子的方法我不用，我用泼墨的方式使画面呈现千点墨的样子；然后菊花画出被霜冻过的痕迹。
用水墨浓淡的表现手法，表现出菊花的精神，以追求神似，好像在风中摇曳。那跳跃灵动的姿态仿佛从我的腕底生出香气。
不要以为这只是无聊时效仿陶渊明采菊的情景；把这幅画贴在屏风上，权作对重阳节的一种慰藉吧。）
问菊潇湘妃子
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？
休言举世无谈者，解语何妨片语时。
（想要探寻秋天的情愫，却无人能懂；只能喃喃自语，背着手去菊花园问。
像我这样明显的身份和地位能带着谁一起去隐居呢？同样是开花，为什么我开得这样迟？
菊花圃中的寒露、庭院里寒霜是何等的寂寞；秋雁南归，蟋蟀停止了鸣叫可曾引起你的相思？
不要说这世界上没有可以交流的人；如果有谁能理解我，哪怕只是一两句简单的对话，也足够了。）
簪菊蕉下客
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
（每天忙着剪花插瓶和在篱笆边上种花；折来的花不要当作是镜中的妆容。
有花癖的长安公子和爱酒狂的彭泽先生。唐代诗人杜牧有爱菊花的癖好；东晋田园诗人陶渊明是个酒狂。
鬓角的短发上还沾着田园中的露水，头巾也染着深秋的寒霜。
这样超脱世俗的情趣不被当时的人所理解，那就任凭他们在路边拍手取笑吧。）
菊影枕霞旧友
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。
（秋天的夜晚，小路上的菊影被灯光月光照的重重叠叠，且悄悄地移动着。
稀疏的灯光隔着窗户照到外面，描绘出远近不同的菊影；月光穿过竹篱的缝隙投射在地上，呈现出玲珑的投影。
菊花投下的影子里驻足了它的精神；影子里地面上的霜印像梦一样空幻。
请珍惜这菊花的暗香，不要轻易践踏；不管是谁，都像醉眼看花一样，朦朦胧胧。）
菊梦潇湘妃子
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明?。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断?，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
（深秋时节在篱笆边上酣睡一场后醒来，分不清梦里是与云共舞，还是伴月同飞。
向往仙界，并非羡慕庄周变成蝴蝶；而是想起曾经追寻陶渊明隐居生活的誓言。
入梦时，我依依不舍地随着南飞的大雁远去，梦中又被蟋蟀声惊醒而懊恼。
醒来后心中的忧愁能向谁诉说？只有枯草和冷烟一直陪伴着我。）
残菊蕉下客
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有馀香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
（露水凝结成寒霜，日渐寒冷，菊花渐渐倾斜；宴会刚刚结束就到了小雪时节。
花朵尚有淡淡的余香，金色却已黯淡；花枝上的叶子掉得七零八落。
月色只映照着半张床，蟋蟀的叫声透出病态；万里长空寒云密布，大雁的队伍飞行迟缓。
我知道明年秋天还能再相会；短暂的分别不必太想念。）
大家看一首，赞一首，互相称赞个不停。
李纨笑着说：“让我来公评。整体看下来，每个人都有各自不同的警句。今天公评结果是：《咏菊》第一，《问菊》第二，《菊梦》第三。这些诗不仅题目新颖，内容也新颖，而且构思更是别出心裁，所以不得不推潇湘妃子为魁首；接下来是《簪菊》、《对菊》、《供菊》、《画菊》、《忆菊》。这几个也不错。”宝玉听了很高兴，拍着手说：“太对了，这个评价很公平。”
黛玉说：“我那首也不行，有点过于追求纤巧了。”
李纨回答：“巧的才好，这才不显得堆砌和生硬。”
黛玉说：“在我看来，最好的一句是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句是背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’这句巧妙绝伦，将供菊说完，再翻过来回想到未摘未供之前的情景，意义深刻。”
李纨笑说：“尽管如此，你的那句‘口齿噙香’也是极好的。”
探春接着说：“还是蘅芜君最稳重，‘秋无迹’，‘梦有知’，几个字就把回忆的感觉烘染出来了。”
宝钗笑着说：“你的‘短鬓冷沾’，‘葛巾香染’，也把戴菊的意境描写得无懈可击。”
湘云说：“‘偕谁隐’，‘为底迟’，真把菊花问的无言以对了。”
李纨笑着说：“你的‘科头坐’，‘抱膝吟’，竟让人感觉不能离开了，要是菊花有知，恐怕也要嫌烦了。”说得大家都笑了。
宝玉笑着说：“我又输了。难道我写的‘谁家种’，‘何处秋’，‘蜡屐远来’，‘冷吟不尽’，都不是‘访’。‘昨夜雨’，‘今朝霜’，都不算‘种’吗？我只恨比不上‘口齿噙香对月吟’、‘清冷香中抱膝吟’、‘短鬓’、‘葛巾’、‘金淡泊’、‘翠离披’、‘秋无迹’、‘梦有知’这几句罢了。”又说：“改天闲了，我一个人写十二首诗出来。”
李纨说：“你的也好，只是没有这几句新颖巧妙。”