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周夏确实想到些东西。
他也是看方雪鉴定的那幅画，并没有装裱，显得比较薄。尤其和他正在鉴定这幅经过装裱的画，对比起来，两者厚薄不一样。
对呀！
这就是刚刚被他差点忽略的地方。
用来作画的画纸，厚薄不一样。
周夏再低头，仔细观察，发现确实如此。
这幅《墨荷图》所用的宣纸，比其他的画，要显得单薄许多。
这样的情况下，周夏自然而然就联想到古玩收藏行内过去常用的手法。
将一幅画，变成两幅画。
这并不难理解。
如果当初画家作画的时候，用的两三层的夹宣，那就完全有可能。
一般，大家形容一位大师级画家水平高，或者是书法家书法好，大家都爱讲笔力直透纸背。
用的是夹宣的话，绘画技术高的大师，比如八大山人这样的。夹宣的两三层宣纸，都能被沁透。周夏他们后来做鉴定时候，一般，也都会仔细观察，笔墨的沁入纸张的程度，如果是年代久远的，一般都会渗入纸张中。而新近作画的，大都不会渗入得那么深。
这样的，画在夹宣上的书画书法作品。
碰上技艺高超，分揭水平高的高手，完全能够将其分揭为两幅。
民国时期，这样的高手就很多。
再联想到这幅画的装裱时间，周夏心中已经有了明悟。
这幅画，应该是真的。
八大山人纪念馆的那幅，也应该是真的。
两幅画，都是出自同一幅夹宣画，被人分揭成两幅，以此牟利。
周夏眼前看到的这幅画，应该是里层，而八大山人纪念馆的那幅画，则应该是面层。
因为里层即便笔力再怎么高超，由于纸质透度的原因，分揭开来，肯定和表面的那层，有一定的差异。
笔墨未能浸透的地方，颜色肯定会淡些。这也是周夏之前所注意观察到的地方，这幅画的墨，有些许地方，是后面添加上去的。
一般情况而言，这些地方，分揭的高手都是不会去画蛇添足，但如果影响到整幅画的效果时，他们还是会做些手脚的 。
由此，这幅画的鉴定，周夏也算是完成。
他认定，这幅画的确是真品。
最后，他也清楚考古鉴定系统来，做最后的结论。
这时候，他也很好奇，对这样一幅画，系统会作何判断。
“该作品创作于公元1700年。”
系统给出这样的鉴定结果，并没有出乎周夏的预料。
这说明，系统还是认定，这幅画的最初创作时间，虽然后面有分揭修补之类的事情，但并不能因此而否定它的价值。
只是这样子一分为二的技术，还真是神奇得很。
周夏就在琢磨着，这不是等于平白多出一幅真品来。当然，这样的事情，也对原画有要求，那就是，必须是在两层或者三层的夹宣上作画的，技术再高一点，一幅真品，别说变成两幅真品，即便变成三幅真品也是有可能的。
周夏自己是没那本领的，但这并不妨碍他做鉴赏。
一幅画，如果能保持原始状态自然是最好，可眼下，既然已经被分开来，周夏也要承认它的价值所在。
朱秀芳和方如建他们都是书画鉴定的高手，对这其中的来由，所蕴含价值之类的，想必也都清楚明白得很。
鉴定完这幅画之后，周夏便将这幅画先收起来，书房的地方有限，不可能一幅幅画都摊开来。
方如建看他有了鉴定结果，当下也就好奇地问“周夏，你怎么看这幅画啊！”
周夏并没有回答他，而是先看了方雪那边两眼，他也发现，方雪的鉴定速度也不慢，她手头那幅画，也宣告鉴定完毕。
方如建在笑着说“你说小雪啊，她之前就见过这幅画，想必，她也很想知道，你做出的鉴定结果是怎样的。小雪，你说是不是啊？”
方雪微微笑着回应说“可不是嘛！当初我就在这幅画我就没看得太真切。周夏你眼力不错，肯定不会像我一样。”
周夏笑着说“小雪你太高看我了，我对书画鉴定并不擅长，更多时候，都是凭感觉在瞎蒙。如果有什么说得不对的地方，你们不要见笑才好。”
方雪笑着说不会的，方如建也很期待，周夏的鉴定到底是怎样的。
周夏也就直言道“这幅《墨荷图》，我觉得是八大山人的真品无疑。”
方雪就问他“周夏你这么肯定呀！据我所知，在八大山人纪念馆，也有同样的一幅《墨荷图》。”
周夏显得很有自信，微笑着回答说“我也有所耳闻，但没能亲自去八大山人纪念馆一探究竟，对那幅画的真假，也无从知晓。我只说眼前这幅画，我仔仔细细看过了，尽管有些无伤大雅的小毛病，但的的确确，是八大山人朱耷的真迹无疑。”
看他说得这么肯定，存心替忙不过来的老伴朱秀芳考察他的方如建就插嘴说“八大山人纪念馆的那幅《墨荷图》，我和秀芳，还有小雪她们都亲自去看过的，大家一致认定，那幅画确实是真品无误。眼前这幅……”
尽管方如建没有说完，但他的意思也很明显，是要询问周夏，是不是还要坚持他的意见不动摇。