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随着童冬阳的木箱打开，无论是观众还是参赛者，都几乎是屏住呼吸观看着，谁都知道他拿出来的绝对不是稀罕货色。
而童冬阳也显然没有让众人的期盼落空，待到箱子打开之后，从其中拿出了一件双龙兽耳青瓷罐。
此器高有40多厘米，口微呈椭圆型，折沿尖唇，微束颈，肩下直收形成平底，在肩部位置有两对称的龙型兽耳。
瓷器整体造型美观大气，即有着粗犷之风，也有着细腻之处，尤其是两条龙型耳，上面细腻的雕刻着鳞纹，在瓷器周身也雕刻着水波纹等精细的纹路。
而在罐下方，还有一部分点染着酱褐色斑纹，使得在青色之中多出了一份其他的色彩来。
不管看得懂的，看不懂的，都纷纷称赞起来，光是此器的造型便有着一种尊贵感，而且双龙活灵活现，器型正统端庄，而且比起之前出现过的众多瓷器来，釉层几乎没有损坏的痕迹，足见数千年前的此器风采。
纪渊也不由得轻赞道：“真是一件难得的西晋越窑器啊。”
赵卓暗道纪渊眼力过人，就这么几眼便能分辨出这乃是西晋的越窑器，当然，在场上已经出现了不少的越窑瓷器，不过，每个朝代的越窑瓷器其特点都不相同，而且加上赝品这么多，要在这么短时间里辨别出来，便需要十分老道的经验才行。
这件瓷器胎质紧密，釉色青而细腻，尤其是表面上这些精细的花纹和龙耳，其造诣也已经能够接近真正瓷器的水平了，但是仍然带着原始青瓷的色彩。
加上器身上还有着酱褐色斑纹这样的特殊工艺，便为其增添了不少分。
当然，这件瓷器最为让人叫好的，却是那一片堪称完美的釉色。
原始青瓷早在商周时代便已经产生，但是直到晋代的时候还并不稳定，釉面太薄没有质感，釉层附着力差，出现许多缩釉点或者釉斑，影响了瓷器的美观。所以窑场的窑工们不断地修改釉子的配方和烧制工艺，希冀能烧造出更完美的瓷器来。
只要详细对比一下商周以后各朝代的瓷器，便可以明显的发现，每一个朝代的瓷器釉面都比上一个朝代的要厚，到了西晋这个时代，基本上已经没有缩釉点和釉斑，外观质感要强得多。
但是问题接着又来了，就是釉层加厚以后，玻璃相强，使原来就存在的釉层膨胀系数和瓷胎膨胀系数不同而造成的釉层开片问题更加凸显出来。这种窑病也使得釉层极易脱落，因此流传下来的西晋及南北朝时期的瓷器绝大部分都有着开片且釉层剥落严重，甚至许多原来及其精美的瓷器也因此变得斑驳陆离。
直到南北朝晚期至隋，窑工们已经找到了平衡点，彻底克服了釉面开片剥落的问题，中华的陶瓷最终得以定型并由此开始延绵千年。
这一件典型的越窑青瓷器，造型大器，敦实厚重，光从造型上来讲已堪称完美，而且这釉层虽有开片然而却并不剥落，保存十分完好，因此便是十分难得了。
而且虽然西晋年代的兽耳罐不在少数，但是能够以龙为兽耳的却并不多见，甚至可以说，这是一件突然冒出来的孤品。
所以，评委们也都不敢小窥，纷纷走到桌前来，开始为这件瓷器鉴定。
鉴定原始青瓷，最怕见到的就是孤品，因为一旦出现孤品，其造型、尺寸之类的便没有定论，很多造假也正是看准这点，专门制造出孤品来博得高价。
但也有些孤品被卖家看走眼，落到买家手，结果一去鉴定，却是难得的孤品，从而赚得满满钵钵，这当然也是极少数走了大运的人。
经过评委们认真的评判之后，最终给予了这件双龙兽耳青瓷罐六百五十万的高价。
赵卓听得也微微颔首道：“这个价格倒是挺公道的，象这样的瓷器釉色完整，倒的确是难得的精品，不愁卖不出去。”
纪渊含笑道：“不错，现代的人看东西首先就看个形，原始青瓷之所以在拍卖场少有人问津，也正是因为其釉层剥离严重，影响了其美观，但是象这一件釉层完好，那便引人关注了。”
崔世烟说道：“是啊，原始青瓷能够拍到高价的，要么是孤品，要么就是外形造型好的，因为那个时代基本上纹饰之类的都是非常简单。”