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他早期师从清代晚期的著名书法家李瑞清、曾农髯，形成自己细秀，方平，略带隶书味的书风，二十世纪三十年代以后，张大千先生的书法开始酝酿变化。
他转学多师，学习魏碑，《瘗鹤铭》，参以宋代大家黄山谷的笔势，学习石涛笔法刚劲，不拘一格的书风。
他的书法艺术在继承传统的基础上，融合了山水画的意境，不是一味地追求表面上的张扬外露和剑拔弩张，而是使力与感情相融合，平中求奇，使他的书法劲拔飘逸，外柔内刚，张大千笔力遒劲而秀逸的自家风格，被后人称为“大千体”。
张大千是全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。
于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。
诗文真率豪放，书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。
早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。
后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。
在20世纪的中国画家中，张大千无疑是其中的佼佼者，画意境清丽雅逸。”
他才力、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅，特别是在山水画方面具有特殊的贡献。
他和当时许多画家担负起对清初盛行的正统派复兴的责任，也就是继承了唐、宋、元画家的传统，使得自乾隆之后衰弱的正统派得到中兴。
如果张天元没看错的话，那模糊碎裂的落款所用的正是大千体，虽然算不上书法里的极品，但却可以证明那真得是张大千的手笔。
至于说画的风格，这就不好判断了。
毕竟张大千临摹的画作实在太多，如果假借别人的风格，也是未尝不可的。
东西坏了其实并不可怕，张天元有补字诀，可以将这幅画完美的复原。
不过为了估价，他还是用鉴字诀查看了一下。
“哦？当真是张大千的作品，这可有意思了。”
张天元沉默了一会儿笑道：“老先生，您这幅画当真不错，是一个比较有名的近代画家画的，我给您出十万块怎么样？”
十万块买张大千的画，真的占了大便宜了。
不过话又说回来了，这幅画多处都有破损，落款更是破裂严重，估计让别人买，肯定不敢出十万以上价钱的。
这种真得是连修复都没法修复，一旦修复，就会出现明显的不协调，反而会降低画的价值了。
“十万！”
老先生一听张天元这话，险些没一屁股从椅子上摔下去了。
十万块对于一个农村人来说，那真得算是天文数字了。
即便是到如今农村生活已经变得相当不错的情况下依然是如此。
(未完待续。)