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其实总结一下各种恐怖片悬疑片之类的，多年来虽然红的片子不一样，但内里的一些元素几百年了还是老样子。毕竟，人类共同的恐惧就那些，差不离。
从远古的记忆中而来的，对猎食者的恐惧。这成为了大部分吃人怪兽片的核心元素。
对一切现代科学还不可解释的事物的恐惧，则变成了神怪鬼魂之类主题片子的来源。
诸如此类，无数讲述可能看起来十分令人着迷的新概念的片子，归根到底最后还是落在了人们的恐惧之上。所以万变不离其宗，成秋屏第一部的《鬼影幢幢》，说白了就是个其实根本没有多少新意的鬼片，唯一让这部骗子彻底升华的是在最后那个不明不白的轮回理论。暗示说你让主角死去的鬼魂其实就是主角死后变成的，将之解构之后还能得到一批诸如“害人者人恒害之”、“天道循环，因果不爽”之类的理论。但不得不说，这个故事的内核，的确是很简单的。
而成秋屏想要为自己的成年所拍摄的这部影片，虽然剧本和灵感都在拼凑当中，但是还是脱离不了这些恐怖片就无法逃离的标准核心。
本质上来说，作为一个女性，成秋屏所喜爱的恐怖类型不是血浆之类的，而是心理悬疑惊悚。采用断臂残肢血浆很容易激起人们对于死亡的恐惧，也是快速吓到人的方式之一。但如果采用血浆的方式来恐吓观众的话，在恐惧之下观众就很容易忽视一些电影的细节问题，包括巧妙的情节安排等等。偏生成秋屏自忖更加喜欢用精细的方式把人带沟里。所以最后拍板下来，还是用更加心理悬疑的方式来吓人好了。
就像是整部《鬼影幢幢》，或许所有人之前都会被突然冒出来的黑影吓得不行，但是到最后。所有人提起的都是那个让人越想越觉得背脊发寒的死亡的轮回。血浆和怪兽都能够在人的创伤应激反应之下慢慢被遗忘，但是一些越是思考越让人觉得恐惧的东西，却会像是一张网一样把人给套住，最后无路可逃。
说起来。无论怎么都无法逃离的糟糕处境，其实就是轮回的元素，而诸如《死神来了》之类的无解型片子，本质上也是采用了这样无法逃离的元素，因为绝望而让人越发感到畏惧。
“佳玲，我问你个问题？”坐在宽大的皮椅里，成秋屏在写下了一行字之后抬头，和就坐在自己旁边办公桌忙忙碌碌的任佳玲说话。
面对顶头上司，任佳玲非常具有职业素养地把手指按在自己在文件上刚刚看到的那一行。然后立刻抬头。冲着成秋屏微笑点头。示意成秋屏提问。毕竟她上司是个导演，有时候写剧本写着写着总喜欢找人说说话之类的，也是常见。而且她的问题常常是前言不搭后语，上一句话还在问你今年公司的收益如何如何。下一句就要跑到听说美雅国最近发掘出了一座古墓之类的事情上去。
大约，在艺术上有天赋的人总会有点思维飘忽的毛病？如果不是这样，成秋屏又怎么能够构思出一个庞大的世界，能够在电影上具有现在的地位呢？说实在的，比起其他公司的导演们来说，成秋屏真是正常太多了。交流起来也不费劲。听说有个导演每次给自己找感觉的时候喜欢脱光了站在阳台上大喊大叫，一开始他的邻居们都报警了，结果后来都习惯了，在对面阳台正好遇到这位导演的时候还会特友好地问他：“又找不到感觉了啊？”
难怪现在电影被称为第七艺术，艺术家嘛……怪癖之类的也太正常了。
“假如说，有一天你突然发现自己的生活全都是虚假的。也就是说，你身边的所有朋友，亲人，都是监视你的对象。你所付出的努力，你的想法，甚至你的一举一动都处于人的监视之下，那么你会有什么样的感受？”
成秋屏说的这种情况，在地球的电影中并不止一次出现。最负盛名的是直播一个人的人生的《楚门的世界》，但是《楚门的世界》并不是一部恐怖片，反倒会让人感到积极向上。那个勇敢地走出温室，选择自己的人生的楚门，是电影史上也算得上经典的形象。但是成秋屏提问的时候，想到的是另一部电影。
港片，方中信版《惊心动魄》。
让自己的想法跟着成秋屏的述说走了一圈，任佳玲没忍住打了个颤，即使不知道这样的一切对自己有什么害处，但是，被操纵，被控制的一生，已经足够让她感觉到发自内心的排斥和畏惧。所以她说：“不会吧？我觉得要操纵我的人生的话，代价根本不会有人付得起，比如我接触的您，在易氏工作这种事。如果在小公司没怎么接触这些庞大的东西的话倒是有可能……”她没有说自己的感觉，但是这下意识否定的言语已经证明了她对这件事的恐惧。
被人操纵人生？
《惊心动魄》就有着这样的内核，一个人的人生被其他所有人操纵，身边所有认识的人都是对她的研究人员，甚至于她结婚的对象也是——而有一天，这个研究项目将她的社会关系全部斩断。所有她认识的亲人朋友全都做出不认识她的样子，而将另一个女人当做是她。然后，就在这样的身份倒错和失去了对“我”的认知之下，主角崩溃了。