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不说什么意识形态理论的大道理，但没有国产原创终归是不行的。而把受限于客观状况而始终很难做到做好的国产动画拿去跟成熟的和国动画比，只能是更不行。
这里的不行，甭管在国内国外，都只有一个意思，那就是死。项目完蛋不说，相关从业人员也很容易一蹶不振。
毕竟从商业度和专业度来说，国内跟和国比起来实在太不够看了。也许对于和国从业者来说只是换个东家的事情，在国内就是丢了饭碗再也找不回来……
然后实际上现在的国内没几个人注意到，只有常志昊估计才会勉强有些了解的是，其实EVA本身，也是挑战其本国国内商业模式的产物。从正式制作之前，这部作品就已经注定不凡了。
十几年后有一种错误说法是，“制作委员会”模式是由庵野痞子在EVA这里首次使用的——这个说法本身不对，因为该模式比EVA出现得要早的多。但基于这种模式制作出来的作品，在1995年之前却没有哪部比EVA“质量”更高。
当然了，1995之后可能也还是没有、
所谓的制作委员会模式，简单点说，就是在制作方初始资金严重不足的情况下，靠出卖一些未来版权或者既得利益换取片子能够勉强开拍的。
人家寅吃卯粮都能获得成功，看起来相当励志没错，但实际上等于把国产这边最后一根救命稻草也彻底拔掉了——你做不出片子就是你的问题，人家恨不得借钱都能做好，这一手你必须跟人家好好学学。什么？不学？那这边大不了什么都不给你预备……
没错，就是这个“大不了”。
“我们不看经过，只看结果！”
这大杀器一放出来可就算是彻底无敌了。
说这话的人，完全不会去查一下GAINAX在还是大学在读宅男们组成的同人社团时，在科幻展上靠一部同人作品便博得了手冢治虫大神的赞誉。
至于G社在EVA之前做砸了多少叫好不叫座的作品，在EVA之后又多少年开新原创和改变都沉寂差强人意，只能重新炒EVA冷饭之类的，自然也更不会有人去关注了。
从84到95，GAINAX总共赔本了十一年，失败了十一年才获得了商业上的成功。国内有谁会去给一个公司十一年的时间来这么赔着玩么？
好吧，正因为这样的好心人在和国都没有，所以GAINAX才只能在搞EVA的时候去折腾制作委员会不是？可问题在于，这一招在和国或许行得通，但放到2001年前后国内的作品国内市场的话，恐怕早就被人踢飞然后“永不录用”了。
于是说得难听一点，闭关锁国虽然不会给人带来额外的尊严，但最起码还能保留住一些在客观环境完全不允许的情况下，从业者的一份小小自尊。
毕竟跟背着骂名活下去相比，什么名气都没有便直接饿死的“现实”实在是太凄惨了。
更何况，说出来虽然不好听，但几年之后和国的动漫产业也就要大幅衰退了，到时候还不是引进作品一定会大受影响？
严格来说，就连EVA本身都代表着回光返照，像以前的王牌系列作品高达已经在富野光头被彻底抛弃的情况下连续做系列外怪异作品了。很多和国人士提起平成时代就大摇其头，斥责这些娘炮把昭和男儿的脸面全部丢尽了的事情，不是一直在发生着么？
尽管一直闷头等敌人衰落下去，然后始终不能战而胜之的态度很是缩头乌龟，但乌龟起码命长。去硬拼瘦死的骆驼，结果人家没死自己死个彻底的话，可不是像某些观众嘴里说的那样“死了干净”就能轻松解决的。
是啊，没准新来的人会强出不少，但也没准新来的人彻头彻尾地什么都不做，什么都不会做呢？
比如某个以高层是中文系毕业而自豪的“新兴”国内公司，除了投机取巧，骗投资和诉苦之外，还能干什么呢？
对了，他们老板可以换一辆二手豪车，他们高层可以在作品票房扑街的同时开除底层，自己组团出国旅游……
某些顶着动漫皮搞房地产的好歹还能搞出来点房地产，真正的害群之马除了每次第一个跳出来骂了同行骂环境之外，能带来半点正能量么？
贪生怕死真心没什么，总比业界毒瘤要来的危害小，弱者也有属于弱者的尊严啊！